• 2020年08月06日
    當前位置:首頁 > 中國花卉報 > 新聞 > 花卉 >

    蔡仲娟:我對中國現代花藝的思考

    2020-08-06 10:59:10|來源:花卉報|作者:蔡仲娟

    摘要:在今天的中國,西方現代花藝占據了中國花藝界的主流,談到商業花藝,很多人腦海中反應出來的都是“西方”、“舶來品”的概念。


      在今天的中國,西方現代花藝占據了中國花藝界的主流,談到商業花藝,很多人腦海中反應出來的都是“西方”、“舶來品”的概念。然而在我從事花藝工作60多年的經歷中,在我對中國花藝文化的研究中,我深深感到,關于中國現代花藝,有三個概念需要和讀者分享。
      第一、中國花藝其實歷史悠久。早在《詩經》、《楚辭》中就有描繪,詩經《鄭風·溱洧》中有花束的描繪;楚辭《九歌》中有花屋、花船、花衣、花裳的描繪。
      東漢佛教有花鬘———把花朵串成花環,戴在頭上或繞在身上。宋代插花有壁掛、吊掛、柱式裝飾、結花為屏、扎花為門洞等(引自馬大勇《瓶花清味》)。
      五代李后主李煜在每年春盛的“錦洞天”插花展上,也有空間竹筒插花布置的記述。以上記載,都說明當時中國出現了空間花藝的形式。
      新中國成立后,北京天安門廣場的大花籃、人民大會堂國宴上的餐桌花花藝布置等;上海一些國際會議會場花藝布置、宴會廳大型餐桌花藝布置等;各省市一些大型活動和外事活動中的花藝布置等也屢見不鮮。國內一些插花花藝展覽以及插花書刊也常有花藝創作展現。
      特別是近十年,國內各類花展、插花大賽、插花表演中,更可看到一批優秀的中國式花藝問世。
      可見,中國式花藝不但歷史悠久,而且一直在延續發展,只是沒有廣泛傳播和積極推廣。
      第二、西方現代花藝歷史并不太長。說起西方現代花藝,據我觀察,歷史也并不太長,是近三四十年快速發展起來的。
      1982年,我參加了十年一屆的荷蘭國際花展,那時花藝布置的形式基本上是西方傳統的大堆頭插花。1983年,我參加了前南斯拉夫的國際花展,展品基本上也是大堆頭插花。1989年,我在日本東京觀摩了第七屆“世界杯”花藝大賽,此時出現了一些簡單的現代花藝作品。
      以后,我從各種書刊上看到,西方各國陸續有些新的花藝制作手法出現,先是極簡單的架構,后來陸續出現了串連、粘貼、編織、纏繞、捆綁、堆積、鋪墊、重疊等手法。架構從簡單到復雜,手法從單一到系列,逐漸形成了如今西方現代花藝的常用手法(其中少數手法西方古代也有)。我們年歲大的花藝人,見證了這一歷史發展的進程。
      近三十多年,西方現代花藝的發展突飛猛進,這與他們的花藝教育機制、花藝比賽機制、花卉生產經營機制以及花卉消費習俗、花卉消費水平等均有關聯。
      第三、花藝應孕育自己的民族特性。改革開放以來,中國插花花藝迎來了新的春天,在政府有關部門(農林、城建、園林、綠辦等)的重視和支持下,在中國花卉協會、中國花卉盆景協會(現改為中國風景園林學會)、中國插花花藝協會以及《中國花卉報》等花卉主流媒體的引領下,正在迅速復蘇和發展。特別是近一二十年,國力富強,民生安定,中國的插花花藝正在邁入一個新的黃金時期。
      民族的才是世界的。具有民族特色的藝術,才能符合本民族人群的審美心態;也只有具有本民族特色的藝術,才能在世界舞臺上立于不敗之地。
      記得二十年前,《臺灣花藝》雜志上一篇報道說,“臺灣杯”花藝大賽邀請了國際頂級花藝大師葛雷歐和丹尼爾·渥斯特擔任評委,他們二人都表示:“臺灣的花藝作品,單件看都很美,總體看缺乏民族特色。”此后,臺灣花藝大師林惠理等都非常注重創作有中國特色的現代花藝。
      日本的花藝大師基本上都具有日本花道基礎,他們正在探索一條有日本特色的現代花藝。
      如何創作有中國特色的現代花藝?我認為可以從了解中國文化特點、中國藝術特點著眼,從了解中國插花花藝特點著手。
      中國是一個有五千年文化積淀的文明古國,老祖宗為我們留下了極為豐厚的文化遺產,如中國繪畫、書法、詩詞、音樂、舞蹈、建筑、服飾、園林、盆景、插花等,而這些文化藝術的共同特點如天人合一、美善相兼、中和融合、線條表現等又是人間永恒的追求,它符合人們熱愛自然,追求真、善、美的良好心愿。
      中國傳統插花花藝的基本特點是自然美、線條美、意境美,與西方花藝的基本特點人工美、圖案美、裝飾美迥然不同,它們各自有著深刻的哲學思想、地理條件、風俗習慣、民族個性等不同背景,產生了不同的審美心理。東西方的插花花藝各有所長,各有其美。
      自然美、線條美、意境美是中國插花花藝的精髓,它是在歷史長河中錘煉形成的,它和中國藝術的審美追求一脈相承。
      掌握了中國插花花藝的基本特點,再拓展到中國文化、中國藝術、中國民風民俗、中國花材等方面的學識,并結合現代科技、現代設計、現代美術等知識,才是創造、發展具有中國特色、時代特征的中國現代花藝的根本途徑。
      具體創作時,可以有不同途徑。就如中國畫在傳承發展史上,既有以徐悲鴻、林風眠等為代表的融合派,他們以中國畫為根脈,吸收西畫造型、光影、色彩等原理,傳承創新現代中國畫;也有以齊白石、黃賓虹等為代表的傳統派,他們師古而不泥古,遵循“筆墨當隨時代”的要求,引導中國畫在題材的入世、筆墨的突破、寫生寫意并重等方面,謀求突破和創新。他們都在20世紀為中國畫壇開創了時代新風。
      中國現代花藝的創作,可以以中國傳統插花花藝為根脈,借鑒西方某些現代美學理論和花藝技法,融會結合,創作中國現代花藝;可以把一些中國元素的標志物融入商業花藝作品,創作中國現代花藝;也可以摒棄西方花藝中繁瑣的人工技巧,用中國慣用的自然手法,創作中國現代花藝。
      概括地說,就是“洋為中用,古為今用”,創作既有中國特色、又有時代特征的中國式花藝。
      李昌賢在第五屆“中國杯”插花花藝大賽上的初賽作品,不見西方花藝的工藝架構,他巧用中國插花、中國盆景、中國園林等手法,創作了一組極具中國特色的現代花藝,令觀者耳目一新,眾口交譽。他獲得了本次大賽初賽的冠軍。
      最近一屆世界杯冠軍、澳大利亞的巴特·哈森的參賽作品,一改西方花藝常用的手工藝手法,突破繁雜的架構,采用大花大葉表現熱帶雨林的自然風貌,作品藝壓群英,一舉奪冠。東西方的花藝都在相互借鑒。
      所以,探尋中國現代花藝,最重要的是掌握中國文化、中國藝術、中國插花的精髓,才能從更深的層面表現中國式現代花藝。
      我欣喜地看到,一些很有造詣的年輕花藝師,他們認真學習了中國傳統插花花藝以后,把中國插花花藝的精髓很好地體現于現代花藝之中。
      更可喜的是,近些年來,又有一批有學識、有藝術素養的年輕精英加入到插花花藝隊伍中來,加上現時良好的大環境,相信中國現代插花花藝必然會開創一個嶄新天地。
     
    蔡仲娟對現代花藝特點的歸納總結

      “花藝”這個詞,可以理解為廣義的花卉裝飾藝術,包含花束、花環、花籃、花盒、花圈、花車、櫥窗花飾、舞臺花飾、環境花飾、人體花飾等。
      現代花藝具有以下特點。
      一是空間性。它可以布置在任何空間位置,有桌面的、有落地的;有壁掛的、有懸空的;有靜態的、有動態的;有室內的、有室外的等。
      二是立體性。它運用現代設計中立體構成的原理,對作品點、線、面、體的立體展現更為豐富、全面。
      三是獨創性。現代花藝作品通常不使用常規器皿,由花藝設計師自行設計器皿,道具、架構、花材、環境等,形成獨特的藝術整體,個性化突出,很少雷同。
      四是文化性。現代花藝作品通常先設計,后制作,文化內涵表達比較成熟、深邃。
      五是綜合性。現代花藝設計是花卉裝飾藝術與其它門類藝術的結合(如建筑藝術、園林藝術、裝潢藝術、舞臺藝術等),也是藝術與技術的結合(如構圖學、色彩學、光學、植物學、花卉學、材料學、力學、工程學、文學等),所以現代花藝設計需要非常多的知識儲備。
    \

    李昌賢作品

    \

    王綏枝在2011年北京會議中心的餐桌花

    \

    2017年劉若瓦在鄭州園博會作品

    \

    林惠理作品

    文章關鍵詞: 花藝

    中國花卉報社 | 關于我們 | 法律申明 | 人員招聘 | 友情鏈接 | 廣告服務 | 網站地圖 | 聯系我們 | 投稿中心
    Copyright (C) 2003-2017 China Flower & Gardening News All rights reserved
    北京市通信管理局 京ICP備14020426號-1
    版權所有:中國花卉網 Email:admin@china-flower.com
    bbin技巧规律